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Nell'Opera  Lirica  italiana gli  scandali scoppiano  sempre  una  volta  ogni  20  o  30  anni. Diciamo  che  vanno  ad  accumulo, essendo per  inveterata  tradizione  un mondo pachidermico  e bradicardico. Fu appunto una  trentina d'anni  fa  che la  magistratura  italiana produsse  un significativo  terremoto,  facendo  conoscere  l'onta  del carcere a un  domineddio  come Francesco  Siciliani, reggitore artistico  di un numero  infinito  di  teatri  prestigiosi, dalla  Scala  a  Santa  Cecilia.

Siciliani  non fu  solo  ma  in ottima compagnìa, poiché  nel  mirino  del  Giudice  finirono  un pò  tutti. La  cosa  finì  in una  bolla di  sapone. Tutti uscirono  dalle  patrie  galere e Siciliani  stesso, da me  intervistato  anni  dopo,   disse  che  serbava  un profondo  rancore  e  rammarico  nei  confronti  del  suo  ex-pupillo, il  famoso  musicologo  Giovanni  Carli  Ballola, che  all'arresto...  esultò.

La  riconoscenza, come  diceva  il  Saggio,  Ã¨  una virtù  rivolta  verso  il  futuro  più  che  verso  il passato: se ne  facciano  tutti una  ragione.

Nel  1992  si  lesse  sul  "Corriere  della  sera": nuove accuse agli enti lirici esposto dei cantanti lirici, chiedono sia aperta un' inchiesta. bilanci, deficit

I cantanti d' opera chiedono un' indagine della magistratura sui bilanci degli enti lirici, compresa la Scala. Ieri mattina il baritono Giuseppe Zecchillo, segretario del sindacato autonomo artisti lirici, ha inviato alla procura di Milano, di altre citta' e alla Corte dei conti un esposto perche' sia aperta un' inchiesta. "Ho appreso . spiega Zecchillo . che i bilanci sarebbero spesso fittizi per nascondere i deficit. Una notizia grave, e' doverosa un' indagine".

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(3 giugno 1992) - Corriere della Sera

Giuseppe  Zecchillo, ricordo  perfettamente,  era  il  cosiddetto  "Sindacalista  dei  Cantanti" e veniva  trattato  un pò  da  tutti  come un Pulcinella: un  signore  simpatico  e  scalpitante, che  per  qualche  mugugno  in più , così  dicevano i  suoi  detrattori,  si  faceva  scritturare  come  baritono  comprimario  in quasi  tutti  i  maggiori   teatri  italiani. Però  non diceva  cose  sbagliate, né  mentiva, esattamente  come  Pulcinella. Ma  il fatto  stesso  che  poi  lo  si  vedesse  sul  palcoscenico, talvolta  nemmeno  truccato  (io  lo  vidi a  Verona  in una  Traviata tradizionalissima   con occhiali  moderni , orologio al  polso  e  mocassini) faceva  sì  che egli non avesse  credito  alcuno.

Diciamo  la  verità. In Italia  vige il motto  eternato  dalla canzone di  Orietta  Berti  "Finché la  barca  va  lasciala  andare". Direttori artistici  e  Sovrintendenti  non si  sono  esercitati  solo  nell'arte  sopraffina  della  ragioneria  teatrale  (il  "far  quadrare  i  conti")  ma  soprattutto  nell'arte  ancor  più  difficile    di intrallazzare  con le  agenzie,  di tener  buoni i  sindacati  con regalìe  e prebende, di  ingraziarsi  le  masse  con permessi  e concessioni, di  ricavare  tangenti  da  questo  o  quel  cantante  in cambio  di  recite,  di  pompare  fatture,  di gonfiare  preventivi, di appaltare,  di fornire  bilanci  fasulli  con  salti  mortali  degni  dei  trapezisti  del  Circo  Orfei.

La  barca  Ã¨  andata  avanti, i  Governi  hanno  elargito  fondi  per salvare  questa  o  quell'altra  situazione, gli  interventi  quasi  sempre  mirati a   turare  le  falle  a impedire  i  commissariamenti. Che  pure  ci son  stati  e  anche  in  larga  misura.  Uno  degli  ultimi  "salvatori  della  patria"  si  chiama  proprio  Salvatore, anzi  Salvo, Nastasi,  capo Gabinetto  del  Ministro  Bondi  e  plenipotenziario  per  restituire  il  San  Carlo di Napoli agli  antichi  fasti. Nastasi, salutato  come  una  sorta  di  Mosé, non ha  fatto  altro  che  pareggiare  i  conti....tagliando  i  titoli. Ecco  una  interessante  tabella  comparata  tra  la  stagione  del San  Carlo  del  1953  e  quella  del  2007:

A  far  quadrare i  conti  così, direte  voi,  son  buoni  tutti.Intanto i  deficit  continuavano a  crescere, un pò  ovunque, sia  presso  le  Fondazioni  considerate  viruose, sia  presso i  classici  pozzi  di  San  Patrizio.

La cosa  singolare  Ã¨  che  i  Sovrintendenti e  i  Direttori  artistici, principali  responsabili  di  tali  deficit  venivano  via  via  riconfermati  o  addirittura  promossi, essendo  per loro  stessa  natura   duttili  e trasversali  nelle loro  scelte politiche. Mauro  Meli regnò  a Cagliari  per  9  anni  sotto  l'ala  protettrice  di  Veltroni  e  dell'intera  Sinistra: fu  proprio Veltroni a firmare  il suo immediato  aumento  di  stipendio  richiesto non appena  nominato a  Cagliari. Un vizietto  che  Meli  non ha  mai  perso, volendosi  ri-aumentare  lo  stipendio al Regio di  Parma, giunto  oggi alla  considerevole  (e  sconsiderata)  cifra di  336.000E   annui. Meli, da  alfiere  della  Sinistra  operistica...passò  velocemente  dalla  parte  opposta  per la nomina  a  Parma: un volo  d'angelo.  Stesso  dicasi  per  Piero  Rattalino, direttore  artistico  a  Catania, baluardo  della  Sinistra  piemontese  per  decenni  e   infine  pupillo  del  Sindaco Scapagnini, forzista, medico  personale  di Berlusconi. Complimenti al  maestro  Rattalino:  un vero  funambolo.

Ora  stanno  partendo  le  proteste  dei  lavoratori, finora  tenuti  buoni  dai  capoccioni, seppur  da esilissimi  fili  fatti  di promesse,che  nessuno  può  più  mantenere.  Sul  tavolo  del  Ministro Bondi  giungono i  dossier  dai  teatri:  bilanci  in rosso,  conti  che non tornano. La  linea  Berlusconi-Tremonti-Bondi  Ã¨  chiara, è  una linea  aziendalistica, manageriale. Un teatro-azienda  non può  viaggiare  sull'orlo  della continua  bancarotta: si  tagli  il  Fus,  si  fermi  questa  emorragìa. Tanto  più  che  il Cavaliere  Ã¨  tutto  fuorché  melomane.

Passa  persino  il  decreto  firmato  dal  Presidente  (comunista  o  ex...non ho  ancora ben  capito)  Napolitano. E'  guerra. Bologna  viene  presa  d'assalto come la Bastiglia, il  Sovrintendente  Tutino  (di  sinistra?  di  destra?)  chiede  aiuto alla  Digos  e  chiude  per  errore una  donna di servizio in teatro!  Siamo  alle  comiche. Siamo  in Italia.

Iniziano  gli  scioperi ma...contro  chi?

Contro un decreto  che  taglia  300E  dalla busta  paga  dei lavoratori?  Certo,  Ã¨  grave,  Ã¨  ingiusto. Gli orchestrali, i  coristi, tutti  all'interno  di  un teatro  sono  persone  preposte  a un lavoro  duro  e  spesso non gratificante, certamente  sottopagato. Lo  stipendio  medio  di  un orchestrale  Ã¨  sui  22.000  annui, siamo  lontani  dai  lauti  guadagni  dei  Reggitori. Il  bersaglio  Ã¨  però  sbagliato.

Lo  sciopero  colpisce  il  pubblico e  gli abbonati, soprattutto, senza  i  quali  il  teatro precipita  e  non ha  ragione  di  esistere.

Lo  sciopero, se  deve  esserci, sia  contro  i  dirigenti  del  Teatro  in deficit, i  Mr  Deficit. Li  conosciamo  tutti , uno  per  uno, chi lavora  in teatro  li  conosce  ancora  meglio. Protestateli, metteteli  gentilmente  alla  porta, costringeteli a dimettersi.

Se  tutto  dovesse  ricominciare  da  capo, tra  20  anni saremo allo  stesso  punto  o  forse...peggio.

Ecco  una  nota  del maestro  Paolo  Olmi, uno  dei  nostri  più  importanti  direttori  d'orchestra  attivi all'estero. Una nota  molto  chiara  che condivido  punto  per  punto.

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